WFC An International Collection of Wood-fired and Sculptural Ceramics 薪窯陶芸と彫刻陶芸 インターナショナル・コレクション Een Internationale Collectie van Houtgestookte en Beeldhouwtechnieken Keramiek Une Collection Internationale de Céramiques au Feu de Bois et de Céramiques Sculpturales
????????????
· 
· 
· 
Ben was born in Hobart in 1951 and was awarded a B.Commerce degree in 1972 at the University of Tasmania. From 1978-81 he studied ceramics at the School of Art in Hobart and completed a Master of Art, Design and Environment degree in 2004.
He has been designing and making his distinctive works for over twenty years after being introduced to woodfiring techniques by renowned potters Les Blakebrough and Gwyn Hanssen-Pigott. A woodfiring workshop conducted by Hanssen-Pigott just before she left Tasmania in 1980 gave him the stimulus to commit to working with local materials and firing with wood. He has maintained this commitment to an aesthetic based on indigenous materials by digging and preparing his own clay and grinding his own glaze materials. This processing provides the foundation for creating glazes and surfaces that convey both a way of thinking and a strong connection to the place of making. His work has a strong organic presence and an integrity of shape and form, surface and texture. He has studied wood-fired kiln building and firing techniques in Japan and in 2004 was invited to participate in an international woodfiring workshop and conference in the United States, with his work selected for a juried international woodfiring exhibition. "Through the traditional practices of throwing and woodfiring, Richardson has created a body of work that dynamically addresses the concept of the potter as anachronistic and 'function' as futile. In these works, thrown and altered forms refer to the shapes and textures that he has drawn from the landscape to create a series of related container forms specifically for the restrained arrangements of indigenous flora. It is only when these forms are viewed in use that the work is seen as a whole, creating a certain sense of environmental balance, of gentle repose in the turbulence that is our time, that reaches beyond form and function."
He is represented in major collections in Australia with work shown in national and international exhibitions. Japanese Translation Pending Ben was geboren in Hobart in 1951 en werd toegekend een graad B.Commerce in 1972 bij de Universiteit van Tasmanige. Vanaf 1978-81 bestudeerde hij keramiek op de School van Kunst in Hobart en voltooide een Meester van de graad van de Kunst, van het Ontwerp en van het Milieu in 2004.
Hij heeft zijn distinctieve werken meer dan twintig jaar na wordt geïntroduceerd ontworpen en gemaakt aan het woodfiring van technieken door renowned pottenbakkers Les Blakebrough en Gwyn Hanssen-Pigott. Een woodfiring workshop die door Hanssen-Pigott wordt geleid vlak alvorens zij Tasmanige in 1980 verliet gaf hem de stimulus om aan het werken met lokale materialen en het in brand steken met hout te begaan. Hij heeft deze verplichting aan esthetisch gebaseerd op inheemse materialen door het graven van en zijn eigen klei voor te bereiden en zijn eigen glansmaterialen te malen gehandhaafd. Deze verwerking verstrekt de stichting voor het creëren en oppervlakten verglaast die zowel een manier om als een sterke verbinding aan de plaats te denken van het maken vervoeren. Zijn werk heeft een sterke organische aanwezigheid en een integriteit van vorm en vorm, oppervlakte en textuur. Hij heeft houten-in brand gestoken van het de ovenbouw en vuren technieken in Japan bestudeerd en in 2004 om aan een internationale woodfiring workshop verzocht deel te nemen en de conferentie in de Verenigde Staten, met zijn werk dat voor a wordt geselecteerd juried internationale woodfiring tentoonstelling. "Door de traditionele praktijken van het werpen en het woodfiring, heeft Richardson tot een lichaam van het werk geleid dat dynamisch het concept de pottenbakker als anachronistisch en ' functie ' futiel richt. In deze werken, verwijzen de geworpen en veranderde vormen naar de vormen en de texturen die hij van het landschap heeft getrokken om een reeks verwante containervormen voor de beheerste regelingen van inheemse flora specifiek tot stand te brengen. Het is slechts wanneer deze vormen in gebruik dat het werk als geheel wordt gezien worden bekeken, creërend een bepaalde betekenis van milieusaldo, van zachte rust in de onstuimigheid die onze tijd is, die voorbij vorm en functie."bereikt
Hij wordt in belangrijke inzamelingen in Australië met het werk vertegenwoordigd dat in nationale en internationale tentoonstellingen wordt getoond. Ben a été soutenu à Hobart en 1951 et a été attribué un degré de B.Commerce en 1972 à l'université de la Tasmanie. De 1978-81 il a étudié la céramique à l'école de l'art à Hobart et a accompli un maître de degré d'art, de conception et d'environnement en 2004.
Il a été concevant et la fabrication de ses travaux distinctifs pendant plus de vingt années après avoir été présenté aux techniques woodfiring par renommé traîne Les Blakebrough et Gwyn Hanssen-Pigott. Un atelier woodfiring conduit par Hanssen-Pigott juste avant elle a quitté la Tasmanie en 1980 lui a donné le stimulus pour commettre à travailler avec les matériaux locaux et à mettre le feu avec du bois. Il a maintenu cet engagement à un esthétique basé sur les matériaux indigènes en creusant et en préparant son propre argile et en rectifiant ses propres matériaux de lustre. Ceci qui traite fournit la base pour créer les lustres et les surfaces qui donnent une manière de la pensée et un raccordement fort au lieu de la fabrication. Son travail a une présence organique forte et une intégrité de forme et forme, surface et texture. Il a étudié le bâtiment bois-mis le feu de four et des techniques de mise à feu au Japon et en 2004 ont été invitées à participer à un atelier woodfiring international et la conférence aux Etats-Unis, avec son travail choisi pour a juried l'exposition woodfiring internationale. "par les pratiques traditionnelles du lancement et de woodfiring, Richardson a créé un corps du travail qui adresse dynamiquement le concept du traîner comme anachronique et de la 'fonction 'comme futile. Sous ces formes jetées et changées de travaux, référez-vous aux formes et les textures qu'il a tiré du paysage pour créer une série de récipient relatif forme spécifiquement pour les arrangements retenus de la flore indigène. Il est seulement quand ces formes sont regardées en service que le travail est vu dans l'ensemble, créant un certain sens de l'équilibre environnemental, du repos doux dans la turbulence qui est notre temps, qui atteint au delà de la forme et de la fonction."
Il est représenté dans les collections principales en Australie avec le travail montré dans des expositions nationales et internationales.
He has been designing and making his distinctive works for over twenty years after being introduced to woodfiring techniques by renowned potters Les Blakebrough and Gwyn Hanssen-Pigott. A woodfiring workshop conducted by Hanssen-Pigott just before she left Tasmania in 1980 gave him the stimulus to commit to working with local materials and firing with wood. He has maintained this commitment to an aesthetic based on indigenous materials by digging and preparing his own clay and grinding his own glaze materials. This processing provides the foundation for creating glazes and surfaces that convey both a way of thinking and a strong connection to the place of making. His work has a strong organic presence and an integrity of shape and form, surface and texture. He has studied wood-fired kiln building and firing techniques in Japan and in 2004 was invited to participate in an international woodfiring workshop and conference in the United States, with his work selected for a juried international woodfiring exhibition. "Through the traditional practices of throwing and woodfiring, Richardson has created a body of work that dynamically addresses the concept of the potter as anachronistic and 'function' as futile. In these works, thrown and altered forms refer to the shapes and textures that he has drawn from the landscape to create a series of related container forms specifically for the restrained arrangements of indigenous flora. It is only when these forms are viewed in use that the work is seen as a whole, creating a certain sense of environmental balance, of gentle repose in the turbulence that is our time, that reaches beyond form and function."
He is represented in major collections in Australia with work shown in national and international exhibitions. Japanese Translation Pending Ben was geboren in Hobart in 1951 en werd toegekend een graad B.Commerce in 1972 bij de Universiteit van Tasmanige. Vanaf 1978-81 bestudeerde hij keramiek op de School van Kunst in Hobart en voltooide een Meester van de graad van de Kunst, van het Ontwerp en van het Milieu in 2004.
Hij heeft zijn distinctieve werken meer dan twintig jaar na wordt geïntroduceerd ontworpen en gemaakt aan het woodfiring van technieken door renowned pottenbakkers Les Blakebrough en Gwyn Hanssen-Pigott. Een woodfiring workshop die door Hanssen-Pigott wordt geleid vlak alvorens zij Tasmanige in 1980 verliet gaf hem de stimulus om aan het werken met lokale materialen en het in brand steken met hout te begaan. Hij heeft deze verplichting aan esthetisch gebaseerd op inheemse materialen door het graven van en zijn eigen klei voor te bereiden en zijn eigen glansmaterialen te malen gehandhaafd. Deze verwerking verstrekt de stichting voor het creëren en oppervlakten verglaast die zowel een manier om als een sterke verbinding aan de plaats te denken van het maken vervoeren. Zijn werk heeft een sterke organische aanwezigheid en een integriteit van vorm en vorm, oppervlakte en textuur. Hij heeft houten-in brand gestoken van het de ovenbouw en vuren technieken in Japan bestudeerd en in 2004 om aan een internationale woodfiring workshop verzocht deel te nemen en de conferentie in de Verenigde Staten, met zijn werk dat voor a wordt geselecteerd juried internationale woodfiring tentoonstelling. "Door de traditionele praktijken van het werpen en het woodfiring, heeft Richardson tot een lichaam van het werk geleid dat dynamisch het concept de pottenbakker als anachronistisch en ' functie ' futiel richt. In deze werken, verwijzen de geworpen en veranderde vormen naar de vormen en de texturen die hij van het landschap heeft getrokken om een reeks verwante containervormen voor de beheerste regelingen van inheemse flora specifiek tot stand te brengen. Het is slechts wanneer deze vormen in gebruik dat het werk als geheel wordt gezien worden bekeken, creërend een bepaalde betekenis van milieusaldo, van zachte rust in de onstuimigheid die onze tijd is, die voorbij vorm en functie."bereikt
Hij wordt in belangrijke inzamelingen in Australië met het werk vertegenwoordigd dat in nationale en internationale tentoonstellingen wordt getoond. Ben a été soutenu à Hobart en 1951 et a été attribué un degré de B.Commerce en 1972 à l'université de la Tasmanie. De 1978-81 il a étudié la céramique à l'école de l'art à Hobart et a accompli un maître de degré d'art, de conception et d'environnement en 2004.
Il a été concevant et la fabrication de ses travaux distinctifs pendant plus de vingt années après avoir été présenté aux techniques woodfiring par renommé traîne Les Blakebrough et Gwyn Hanssen-Pigott. Un atelier woodfiring conduit par Hanssen-Pigott juste avant elle a quitté la Tasmanie en 1980 lui a donné le stimulus pour commettre à travailler avec les matériaux locaux et à mettre le feu avec du bois. Il a maintenu cet engagement à un esthétique basé sur les matériaux indigènes en creusant et en préparant son propre argile et en rectifiant ses propres matériaux de lustre. Ceci qui traite fournit la base pour créer les lustres et les surfaces qui donnent une manière de la pensée et un raccordement fort au lieu de la fabrication. Son travail a une présence organique forte et une intégrité de forme et forme, surface et texture. Il a étudié le bâtiment bois-mis le feu de four et des techniques de mise à feu au Japon et en 2004 ont été invitées à participer à un atelier woodfiring international et la conférence aux Etats-Unis, avec son travail choisi pour a juried l'exposition woodfiring internationale. "par les pratiques traditionnelles du lancement et de woodfiring, Richardson a créé un corps du travail qui adresse dynamiquement le concept du traîner comme anachronique et de la 'fonction 'comme futile. Sous ces formes jetées et changées de travaux, référez-vous aux formes et les textures qu'il a tiré du paysage pour créer une série de récipient relatif forme spécifiquement pour les arrangements retenus de la flore indigène. Il est seulement quand ces formes sont regardées en service que le travail est vu dans l'ensemble, créant un certain sens de l'équilibre environnemental, du repos doux dans la turbulence qui est notre temps, qui atteint au delà de la forme et de la fonction."
Il est représenté dans les collections principales en Australie avec le travail montré dans des expositions nationales et internationales.
Ben was born in Hobart in 1951 and was awarded a B.Commerce degree in 1972 at the University of Tasmania. From 1978-81 he studied ceramics at the School of Art in Hobart and completed a Master of Art, Design and Environment degree in 2004.
He has been designing and making his distinctive works for over twenty years after being introduced to woodfiring techniques by renowned potters Les Blakebrough and Gwyn Hanssen-Pigott. A woodfiring workshop conducted by Hanssen-Pigott just before she left Tasmania in 1980 gave him the stimulus to commit to working with local materials and firing with wood. He has maintained this commitment to an aesthetic based on indigenous materials by digging and preparing his own clay and grinding his own glaze materials. This processing provides the foundation for creating glazes and surfaces that convey both a way of thinking and a strong connection to the place of making. His work has a strong organic presence and an integrity of shape and form, surface and texture. He has studied wood-fired kiln building and firing techniques in Japan and in 2004 was invited to participate in an international woodfiring workshop and conference in the United States, with his work selected for a juried international woodfiring exhibition. "Through the traditional practices of throwing and woodfiring, Richardson has created a body of work that dynamically addresses the concept of the potter as anachronistic and 'function' as futile. In these works, thrown and altered forms refer to the shapes and textures that he has drawn from the landscape to create a series of related container forms specifically for the restrained arrangements of indigenous flora. It is only when these forms are viewed in use that the work is seen as a whole, creating a certain sense of environmental balance, of gentle repose in the turbulence that is our time, that reaches beyond form and function."
He is represented in major collections in Australia with work shown in national and international exhibitions. Japanese Translation Pending Ben was geboren in Hobart in 1951 en werd toegekend een graad B.Commerce in 1972 bij de Universiteit van Tasmanige. Vanaf 1978-81 bestudeerde hij keramiek op de School van Kunst in Hobart en voltooide een Meester van de graad van de Kunst, van het Ontwerp en van het Milieu in 2004.
Hij heeft zijn distinctieve werken meer dan twintig jaar na wordt geïntroduceerd ontworpen en gemaakt aan het woodfiring van technieken door renowned pottenbakkers Les Blakebrough en Gwyn Hanssen-Pigott. Een woodfiring workshop die door Hanssen-Pigott wordt geleid vlak alvorens zij Tasmanige in 1980 verliet gaf hem de stimulus om aan het werken met lokale materialen en het in brand steken met hout te begaan. Hij heeft deze verplichting aan esthetisch gebaseerd op inheemse materialen door het graven van en zijn eigen klei voor te bereiden en zijn eigen glansmaterialen te malen gehandhaafd. Deze verwerking verstrekt de stichting voor het creëren en oppervlakten verglaast die zowel een manier om als een sterke verbinding aan de plaats te denken van het maken vervoeren. Zijn werk heeft een sterke organische aanwezigheid en een integriteit van vorm en vorm, oppervlakte en textuur. Hij heeft houten-in brand gestoken van het de ovenbouw en vuren technieken in Japan bestudeerd en in 2004 om aan een internationale woodfiring workshop verzocht deel te nemen en de conferentie in de Verenigde Staten, met zijn werk dat voor a wordt geselecteerd juried internationale woodfiring tentoonstelling. "Door de traditionele praktijken van het werpen en het woodfiring, heeft Richardson tot een lichaam van het werk geleid dat dynamisch het concept de pottenbakker als anachronistisch en ' functie ' futiel richt. In deze werken, verwijzen de geworpen en veranderde vormen naar de vormen en de texturen die hij van het landschap heeft getrokken om een reeks verwante containervormen voor de beheerste regelingen van inheemse flora specifiek tot stand te brengen. Het is slechts wanneer deze vormen in gebruik dat het werk als geheel wordt gezien worden bekeken, creërend een bepaalde betekenis van milieusaldo, van zachte rust in de onstuimigheid die onze tijd is, die voorbij vorm en functie."bereikt
Hij wordt in belangrijke inzamelingen in Australië met het werk vertegenwoordigd dat in nationale en internationale tentoonstellingen wordt getoond. Ben a été soutenu à Hobart en 1951 et a été attribué un degré de B.Commerce en 1972 à l'université de la Tasmanie. De 1978-81 il a étudié la céramique à l'école de l'art à Hobart et a accompli un maître de degré d'art, de conception et d'environnement en 2004.
Il a été concevant et la fabrication de ses travaux distinctifs pendant plus de vingt années après avoir été présenté aux techniques woodfiring par renommé traîne Les Blakebrough et Gwyn Hanssen-Pigott. Un atelier woodfiring conduit par Hanssen-Pigott juste avant elle a quitté la Tasmanie en 1980 lui a donné le stimulus pour commettre à travailler avec les matériaux locaux et à mettre le feu avec du bois. Il a maintenu cet engagement à un esthétique basé sur les matériaux indigènes en creusant et en préparant son propre argile et en rectifiant ses propres matériaux de lustre. Ceci qui traite fournit la base pour créer les lustres et les surfaces qui donnent une manière de la pensée et un raccordement fort au lieu de la fabrication. Son travail a une présence organique forte et une intégrité de forme et forme, surface et texture. Il a étudié le bâtiment bois-mis le feu de four et des techniques de mise à feu au Japon et en 2004 ont été invitées à participer à un atelier woodfiring international et la conférence aux Etats-Unis, avec son travail choisi pour a juried l'exposition woodfiring internationale. "par les pratiques traditionnelles du lancement et de woodfiring, Richardson a créé un corps du travail qui adresse dynamiquement le concept du traîner comme anachronique et de la 'fonction 'comme futile. Sous ces formes jetées et changées de travaux, référez-vous aux formes et les textures qu'il a tiré du paysage pour créer une série de récipient relatif forme spécifiquement pour les arrangements retenus de la flore indigène. Il est seulement quand ces formes sont regardées en service que le travail est vu dans l'ensemble, créant un certain sens de l'équilibre environnemental, du repos doux dans la turbulence qui est notre temps, qui atteint au delà de la forme et de la fonction."
Il est représenté dans les collections principales en Australie avec le travail montré dans des expositions nationales et internationales.
He has been designing and making his distinctive works for over twenty years after being introduced to woodfiring techniques by renowned potters Les Blakebrough and Gwyn Hanssen-Pigott. A woodfiring workshop conducted by Hanssen-Pigott just before she left Tasmania in 1980 gave him the stimulus to commit to working with local materials and firing with wood. He has maintained this commitment to an aesthetic based on indigenous materials by digging and preparing his own clay and grinding his own glaze materials. This processing provides the foundation for creating glazes and surfaces that convey both a way of thinking and a strong connection to the place of making. His work has a strong organic presence and an integrity of shape and form, surface and texture. He has studied wood-fired kiln building and firing techniques in Japan and in 2004 was invited to participate in an international woodfiring workshop and conference in the United States, with his work selected for a juried international woodfiring exhibition. "Through the traditional practices of throwing and woodfiring, Richardson has created a body of work that dynamically addresses the concept of the potter as anachronistic and 'function' as futile. In these works, thrown and altered forms refer to the shapes and textures that he has drawn from the landscape to create a series of related container forms specifically for the restrained arrangements of indigenous flora. It is only when these forms are viewed in use that the work is seen as a whole, creating a certain sense of environmental balance, of gentle repose in the turbulence that is our time, that reaches beyond form and function."
He is represented in major collections in Australia with work shown in national and international exhibitions. Japanese Translation Pending Ben was geboren in Hobart in 1951 en werd toegekend een graad B.Commerce in 1972 bij de Universiteit van Tasmanige. Vanaf 1978-81 bestudeerde hij keramiek op de School van Kunst in Hobart en voltooide een Meester van de graad van de Kunst, van het Ontwerp en van het Milieu in 2004.
Hij heeft zijn distinctieve werken meer dan twintig jaar na wordt geïntroduceerd ontworpen en gemaakt aan het woodfiring van technieken door renowned pottenbakkers Les Blakebrough en Gwyn Hanssen-Pigott. Een woodfiring workshop die door Hanssen-Pigott wordt geleid vlak alvorens zij Tasmanige in 1980 verliet gaf hem de stimulus om aan het werken met lokale materialen en het in brand steken met hout te begaan. Hij heeft deze verplichting aan esthetisch gebaseerd op inheemse materialen door het graven van en zijn eigen klei voor te bereiden en zijn eigen glansmaterialen te malen gehandhaafd. Deze verwerking verstrekt de stichting voor het creëren en oppervlakten verglaast die zowel een manier om als een sterke verbinding aan de plaats te denken van het maken vervoeren. Zijn werk heeft een sterke organische aanwezigheid en een integriteit van vorm en vorm, oppervlakte en textuur. Hij heeft houten-in brand gestoken van het de ovenbouw en vuren technieken in Japan bestudeerd en in 2004 om aan een internationale woodfiring workshop verzocht deel te nemen en de conferentie in de Verenigde Staten, met zijn werk dat voor a wordt geselecteerd juried internationale woodfiring tentoonstelling. "Door de traditionele praktijken van het werpen en het woodfiring, heeft Richardson tot een lichaam van het werk geleid dat dynamisch het concept de pottenbakker als anachronistisch en ' functie ' futiel richt. In deze werken, verwijzen de geworpen en veranderde vormen naar de vormen en de texturen die hij van het landschap heeft getrokken om een reeks verwante containervormen voor de beheerste regelingen van inheemse flora specifiek tot stand te brengen. Het is slechts wanneer deze vormen in gebruik dat het werk als geheel wordt gezien worden bekeken, creërend een bepaalde betekenis van milieusaldo, van zachte rust in de onstuimigheid die onze tijd is, die voorbij vorm en functie."bereikt
Hij wordt in belangrijke inzamelingen in Australië met het werk vertegenwoordigd dat in nationale en internationale tentoonstellingen wordt getoond. Ben a été soutenu à Hobart en 1951 et a été attribué un degré de B.Commerce en 1972 à l'université de la Tasmanie. De 1978-81 il a étudié la céramique à l'école de l'art à Hobart et a accompli un maître de degré d'art, de conception et d'environnement en 2004.
Il a été concevant et la fabrication de ses travaux distinctifs pendant plus de vingt années après avoir été présenté aux techniques woodfiring par renommé traîne Les Blakebrough et Gwyn Hanssen-Pigott. Un atelier woodfiring conduit par Hanssen-Pigott juste avant elle a quitté la Tasmanie en 1980 lui a donné le stimulus pour commettre à travailler avec les matériaux locaux et à mettre le feu avec du bois. Il a maintenu cet engagement à un esthétique basé sur les matériaux indigènes en creusant et en préparant son propre argile et en rectifiant ses propres matériaux de lustre. Ceci qui traite fournit la base pour créer les lustres et les surfaces qui donnent une manière de la pensée et un raccordement fort au lieu de la fabrication. Son travail a une présence organique forte et une intégrité de forme et forme, surface et texture. Il a étudié le bâtiment bois-mis le feu de four et des techniques de mise à feu au Japon et en 2004 ont été invitées à participer à un atelier woodfiring international et la conférence aux Etats-Unis, avec son travail choisi pour a juried l'exposition woodfiring internationale. "par les pratiques traditionnelles du lancement et de woodfiring, Richardson a créé un corps du travail qui adresse dynamiquement le concept du traîner comme anachronique et de la 'fonction 'comme futile. Sous ces formes jetées et changées de travaux, référez-vous aux formes et les textures qu'il a tiré du paysage pour créer une série de récipient relatif forme spécifiquement pour les arrangements retenus de la flore indigène. Il est seulement quand ces formes sont regardées en service que le travail est vu dans l'ensemble, créant un certain sens de l'équilibre environnemental, du repos doux dans la turbulence qui est notre temps, qui atteint au delà de la forme et de la fonction."
Il est représenté dans les collections principales en Australie avec le travail montré dans des expositions nationales et internationales.
- ·
- ·
- ·